今日華語電影 今日外語電影 電影影評 電影經典臺詞
地方網 > 娛樂 > 電影 > 今日外語電影 > 正文

潮濕的香港 孤獨的王家衛

來源:澎湃新聞 2020-05-22 12:02   http://www.560794.live/

潮濕的香港

編譯/Sep.

王家衛

1958年出生于中國上海

無可否認,王家衛個性鮮明,遠離香港主流電影。

作為上世紀80年代中期的香港第二代新浪潮電影人,王家衛這一代導演繼承發展第一代人所開創的獨特審美和創新精神。第二代導演主要包括導演方令正、王家衛、關錦鵬、羅卓瑤等,人們常常視他們為第一次香港電影新浪潮的接班人,因為許多導演都是第一代導演如徐克、許鞍華和譚家明等等的助手,王家衛當時跟著譚家明一起工作。

投奔怒海 (1982) 導演:許鞍華

香港當時的社會和政治問題,正是這群電影人藝術創新的動力所在。1984年,中英簽署了“中英協議”,意味著英國將把香港歸還給中國。香港人嗅到了動蕩的氣息,香港市民和電影人都不得不面對、重新審視他們與中國的關系。第二代香港導演將這個時段香港人的“自省”記錄成電影,由此“帶領香港電影走向一個新的成熟階段”。

越來越多的香港電影都將目光落在對身份認同及香港與大陸關系的探討之上。香港,一方面是祖國大陸的一部分,另一方面又曾是英屬殖民地,這是其與西方社會抹不去的聯系。但面對這樣的雙重身份,香港又完美結合了東西方兩種元素,適時地建起了獨特的自屬文化。因而香港的電影不僅時常突顯這種雙重身份,還閃爍著香港的特有身份。說到這里,我們不得不提1979年開始的香港電影“新浪潮”運動。

新浪潮中,所有人都全神貫注地探討著1997年香港的變化,彼時,譚家明卻另辟蹊徑,把目光放在西方和日本對香港的影響上。他對此很感興趣,不斷探索香港——這樣一個迅速消化西方和日本的流行文化的社會,由此揭示了“香港文化、精神和地理上的錯位”。譚家明對這種錯位與疏離感的主題十分偏愛,這一點也可從其門徒王家衛的作品中略窺一二。王家衛曾擔任譚家明的《最后勝利》的編劇,后來,譚家明又參與指導了王家衛的《阿飛正傳》的制作。兩位導演極盡電影視覺美感的運用,窺探孤獨感與錯位的主題意義。

最后勝利 最後勝利 (1987)

視覺畫面與主題情感的完美融合,是王家衛電影的標簽。其敘事模式超越傳統的敘事方法,王家衛試圖為其角色賦予時空上的特權,電影內瞬間可以是無限的,問題和答案又都是無解的。作為后現代導演,他研究探討的東西與個人和歷史都有著直接或間接的聯系,作品中蔓延著愛、寂寞和疏離感的主題,身份概念和東西方之間的不斷融合,以及過去和當下的緊張關系。香港電影狀況復雜,既有華語電影的影子,又受到異域文化的影響。但王家衛電影的開創性在香港電影中確是首屈一指,無論是賣座的大眾電影還是獨立的小眾電影都無可與之相比。王家衛天賦異稟,擅長細節處理,巧妙地將色彩與情感的起伏勾勒融合在一起,營造出一種獨特的情緒氛圍。

阿飛正傳 阿飛正傳 (1990)

1980年獲得香港理工學院的平面設計文憑后,王家衛成為電視制作助理,1982年開始編寫電影劇本,后來從事電影工作。王家衛的導演處女作《旺角卡門》(1988) 標志著其獨特視覺風格的形成,該片在1989年戛納國際電影節的“影評人周”單元中放映。之后的《阿飛正傳》榮獲五個香港電影金像獎,其中包括最佳電影獎和最佳導演獎?!稏|邪西毒》(1994)在風格上與前作差異很大,該片成功顛覆了那個時代的武術電影。隨后王家衛拍攝制作了《重慶森林》(1994),獲得第14屆香港電影金像獎最佳影片、最佳導演等四項獎項?!秹櫬涮焓埂吩?995年多倫多電影節上首映,引起了很大的反響。1997年,《春光乍泄》在戛納電影節上首映,王家衛獲得最佳導演。2000年,《花樣年華》又榮獲戛納嘉獎,梁朝偉獲得最佳男主角。第一部科幻電影《2046》于2004年上映,獲香港金像獎多個獎項、影評人協會獎最佳外語片、“金棕櫚”提名等眾多獎項。三年后,王家衛指導的首部英語電影《藍莓之夜》作為第60屆戛納電影節的開幕影片出現在大眾視野。而后,王家衛花了四年時間對《東邪西毒》的底片進行修復,終于在2009年上映了《東邪西毒:終極版》。十年磨一劍,《一代宗師》于2013年上映。作為第63屆柏林國際電影節開幕電影,該片先后獲得亞洲電影大獎最佳影片、香港電影金像獎最佳影片、金雞百花電影節最佳影片等獎項?,F在,王家衛正在籌拍新片《繁花》,劇本改編自金宇橙的小說。

《花樣年華》中滿溢著人際關系的隨意性和時間的概念,其實王家衛的每部作品都離不開這一主題,時間概念滲透其中。他慣用一種“平行”又“交錯”的修辭來敘事,通過多個命運相互交叉的人物來詮釋主題。電影角色通常成對出現在平行時空里,他們行跡于城市之內,彼此之間又相互交錯。如《阿飛正傳》、《重慶森林》和《墜落天使》中,主人公都生活在香港,這樣一個人際交往的理想場所、充滿活力與喧囂的國際大都會;角色成對出現,他們從內心深處對彼此的情感甚至是人與人之間的關系有一種不安感,每個人都不斷探出頭來、再收回手,來回拉扯,最終發現其實聚散離合本來就是隨機的。

重慶森林 重慶森林 (1994)

《花樣年華》里,鏡頭焦點集中在周慕云(梁朝偉飾)和蘇麗珍(張曼玉飾)兩個人物身上。他們的孤獨與渴望使他們惺惺相惜,但又因為自我懷疑和不安,兩人都遲遲不敢向前一步?!澳鞘且环N難堪的相對,她一直羞低著頭,給他一個接近的機會,他沒有勇氣接近,她掉轉身,走了?!蓖跫倚l電影修辭隨意,在這部電影中發揮得可謂淋漓盡致。他善用詩意而風格濃郁的口吻,揮毫潑墨展現孤獨、偏離及渴望的主題,同時,每一個鏡頭都敘述著更為深刻的文化意義。

花樣年華 花樣年華 (2000)

《花樣年華》開頭出字幕:“1962年香港?!?962年,共產黨已在大陸執政13年。雖然香港仍然是英國的殖民地,但世界范圍內局勢相當動蕩。共產主義不斷蔓延激發了美蘇之間的冷戰,冷戰以東南亞為中心,成為全球大國競爭的焦點。另外,越南戰爭和抗美援朝戰爭進一步激發了西方社會對共產主義的擔憂。根據多米諾骨牌理論,香港地理位置靠近東南亞,定是無法置身事外。加之此時中國對資本主義和帝國主義的敵意,香港公民越發擔心中國會提前收回香港,不會等到1997年英租約到期。當時許多香港市民都認為他們最好離開香港,移居別處。

在《阿飛正傳》和《花樣年華》兩部影片中,王家衛再現了一個既懷舊又現代的60年代香港,喚起人們對傳統與現代的思考。更重要的是,王家衛五歲時從上海搬到香港,60年代正是第二次浪潮導演們的童年時代?!痘幽耆A》中,主人公身處動蕩時代,電影中充斥著不安的分子。王家衛的電影也許不直接的或公然的講政治,但總是有一種“與政治的間接的關系”。他通過人物對自身命運的無助感,設定一個難以捉摸且矛盾的文化空間,表達一種隱性的政治觀。

花樣年華 花樣年華 (2000)

《2046》的背景是1966年香港九龍暴動事件,王家衛用光影的昏暗暗示動亂的社會環境。人們似乎衣著光鮮確又無處可棲,恰恰勾勒了人們內心的不安與動蕩。這是王家衛第一部魔幻現實主義影片,亦幻亦真,前后穿插著過去、現在與虛構的場景,通過這些鏡頭,為觀眾構建了一種迷離感,這也王家衛電影的獨特風景。

2046 (2004)

2046,既是時間又是空間,既是過去現在又是將來。事實上電影即人生,過去、當下和將來,不過是每個人生必經的道路,人們拉扯掙扎其中。這部電影可以說是《花樣年華》的互文電影,王家衛也曾說:“這部片是我過去所有電影的總結?!闭麄€《2046》的故事,不過是周慕云(梁朝偉飾)的故事;2046號列車上的人可以說是周慕云想象出的意象載體,周慕云的情感寄托其中。這些意象載體看起來都在不同程度上用不同的方式愛著人,但這種愛,更多的實際上是對自己的愛。這是王家衛式經典主題,角色慣常伸出手試探,迂回,再收回,拒絕與被拒絕是永遠的主題,而在這部片子里,拒絕與被拒絕都如此模糊,遙遠到無法觸碰。

2046 (2004)

《藍莓之夜》是王家衛拍攝歷時最短的一部片子,是他指導的首部英語影片,選角上也是清一色的外國演員。一定程度上,該片延續了王家衛一貫的影像風格,接縫式剪輯和開放式敘事互文,大量的藍調音樂為電影增加了曖昧的暖色調感情,孤獨和等待的主題仍喻蘊其中,甚至雖然身處異域,我們也仍舊能呼喚到香港潮濕的影子。但實際上自此,王家衛的影片開始走向一種平和的態度,除了孤獨、等待的主題,影片加入了些許溫情寬容,是典型的西式人文關懷。這次,也許是為了迎合西方觀眾,也許是受制作團隊影響,王家衛并沒有使用其經典的大段獨白式敘事,取而代之的是常規的對白,承擔了主要的敘事功能。

藍莓之夜 My Blueberry Nights (2007)

《一代宗師》,王家衛拍了十年,誠心可鑒。用王家衛自己的話說,《一代宗師》是“想把中國人的人性美展現給世界看”。影片用片段式又攀援交織的敘事講述了詠春大師葉問的故事,但影片的時空遠不止于葉問。雖然仍離不開等待與時間的主題,敘事方式也仍舊以人物為中心,但影片回歸了中國主流文化,也算有所突破。

一代宗師 一代宗師 (2013)

影片表達了王家衛的武術觀和人生觀,小到個人的興衰繁變,大到對中華武術乃至中華文明的理解都孕育其中,影片中有臺詞:“習武之人有三個階段:見自己,見天地,見眾生”。王家衛電影里,武術及江湖是一種暴力文藝美學體驗,在功夫的展現上更為細膩,旨在表現習武之人醞釀蓄積的過程,而非出招,也非制敵。這又呼應了王家衛的影像特征,克制是人物性格的主題,迂回是人生的必須。旁白的大量使用又重新回到王家衛式表達中,影片的開頭,就是以葉問第一人稱的獨白開始:“我是廣東南海佛山人,我父親叫葉靄多……”后來在影片中間及結尾,也加入了風格明顯的獨白,作為影片邏輯段落的接續,更是風格體系的完整。

一代宗師 一代宗師 (2013)

王家衛電影中滿溢的歷史感和懷舊情懷,不禁讓人聯想到阿侖·雷乃、讓·呂克·戈達爾和克日什托夫·基耶斯洛夫斯基等電影人。然而,有了歷史和懷舊,就必然帶來變化,引出“從前”和“往后”的概念。王家衛電影里,主人公陷入了一個不斷變化的空間,時間可以停滯不前或者在一瞬間被緊緊抓住,但所有東西都有個期限,最終還是無力對抗時間的流逝。變化的必然性帶來懷舊和回憶,又經常引起情感上的憂郁。電影中,雖然房東太太不舍得丟掉舊東西,但當周慕云和蘇麗珍分別回到故居時,確是物是人非,電影出字幕:“那個時代已過去。屬于那個時代的一切都不存在了?!?/p>

花樣年華 花樣年華 (2000)

一個角色的身份被時代無情更改,王家衛以此講述對一個時代的懷念之情。蘇麗珍后來到周慕云在新加坡住的公寓,周并不知道。蘇麗珍對他的東西十分珍戀細心嗅著這些東西的氣味,她躺在床上妄圖感受周慕云的余溫,最后,蘇麗珍拿出一根周的香煙,聞了聞,點燃,兀自躺臥在椅子上。一切都退去了。

王家衛的電影強調時間的概念。他喜歡將鏡頭停留在某個時刻捕捉時間,意圖在重復中尋找差異?!痘幽耆A》周慕云和蘇麗珍的辦公室里都有鐘表,鏡頭一次次帶過蘇立珍辦公室里偌大的西門子鐘表,試圖捕捉不斷前進的時間;《阿飛正傳》里也有時鐘的鏡頭;《重慶森林》開頭,警察223(金城武飾)失戀后患上失戀綜合癥,癡戀5月1日到期的菠蘿罐頭,相信包括愛情在內的一切都有個期限?!秹櫬涮焓埂分械臍⑹郑ɡ杳黠棧┱f:“我不知道這些人是誰,我也不在乎,他們很快就會成為歷史?!薄洞汗庹埂防?,王家衛將個人與歷史變遷聯系在一起,敏銳捕捉香港回歸到中國的變化時期?!端{莓之夜》中,我們還可以看到很多時鐘的身影,作為與時間的對應物。

重慶森林 重慶森林 (1994)

影片中不斷出現“到某地xx天,距某地xx公里”這樣的字幕,作為主人公情態變化及時代變遷的輝映。王家衛描繪了生命的短暫性,他所創造的世界中沒有永恒的東西,盡管他的角色都生活在當下的“時刻”,但他們總是自我挖掘拉扯,聲嘶力竭試圖尋找到一些穩定的東西。王家衛的電影人物都漂泊無依、帶有社會邊緣人物的特征,掙扎著妄圖創造自己的歷史。

王家衛承認歷史的重要性和普遍性,特別是對處于不斷轉型的香港的市民來說,歷史成為不可避免的話題。他還認為,現代化和技術是電影必須面對的話語。因而其作品中充斥著身份碎片化的人物,他們的內心掙扎、妄圖在一個動蕩的社會中尋到清晰明確的東西,以此證明自己的存在。

2046 (2004)

在60年代,《阿飛正傳》的主角阿飛旭仔(張國榮)代表了既迷茫又脆弱的年輕人。阿飛是一種對“頭上抹滿發膠、愛好搖滾且與黑社會有關的不良少年”的委婉說法。這部電影中的人物雖然不完全孤立,但他與外界的聯系是任意的并不能持久。他們感到孤獨,缺乏認同感。旭仔“既大膽又脆弱,既敏感又木訥”,代表著“當時香港無法定位自身的靈魂,他們不斷尋找一個可以得到尊重的身份角色”?!栋w正傳》通過不言自明的語言、欲望和分離的惆悵,最大程度上喚起個人情感的共鳴。這部電影不斷的提及時間的概念,通過反復滴答滴答的時鐘,暗喻香港1997年回歸,暗喻時間純粹的無形性及其流逝。當旭仔遇到蘇麗珍(張曼玉飾)時,他著魔一樣地對她喊:“讓我們做一分鐘的朋友吧!”這種敏感的時間意識滲透在王家衛的電影藝術當中,他創造了一個狹義世界,時間在其中短暫且飄忽,主角仿若身陷幻境,時間和記憶都無法保存其中。

阿飛正傳 阿飛正傳 (1990)

音樂也是王家衛電影的重要元素,用來表達那些沒有意義或者不能通過言語和對話來表達的東西。此外,音樂是王家衛對電影體裁的解構和涉及現代化代碼的重新詮釋過程的核心。對現代化代碼的重新詮釋在王家衛早期的兩部電影中尤為明顯。

大衛·馬丁內斯強調,《阿飛正傳》中導演用40年代和50年代的音樂,重塑了一個60年代的世界?!稏|邪西毒》中武術部分的音樂由作曲家陳勛奇創作,他受到了意大利電影配樂大師埃尼奧·莫里康內的意大利西部音樂的啟發。在《重慶森林》中,音樂不僅被用來喚起情緒,創造氛圍,也成為阿菲(王菲飾)的身份辨識。媽媽和爸爸樂隊上世紀60年代的音樂《加利福尼亞夢》在整部電影的后半部連續播放,標志著每一次阿菲的出場。這首歌不僅使其超越了個人的時空界限,也“代表了她的心境,而且還強調她是一個喜歡音樂作為表達和交流方式的人”。

重慶森林 重慶森林 (1994)

西方流行歌曲的粵語翻譯版本深得王家衛的喜愛,《重慶森林》中將卡百利樂隊的《Dreams》改編成粵語版,柏林樂隊的《Take My Breath Away》在《東邪西毒》中被翻譯成粵語版?!秹櫬涮焓埂防锿跫倚l將英國大舉進攻樂隊的《Karma Koma》重新編排使用?!端{莓之夜》王家衛直接讓流行爵士天后諾拉·瓊斯出演女主角,其中大量使用了藍調和爵士音樂,供以觀眾一種異域風情的感受,再者營造一種浪漫曖昧的影片情調?!?046》中,王家衛用不同的音樂來刻畫人物內心的起伏,將音樂的張力和隱喻運用得爐火純青?!兑淮趲煛酚捌詈?,宮二與葉問相對,宮二向葉問坦白心跡,王家衛加入日本二人樂團神思者的《Be As You Were When We Met》,營造哀而不傷的影片情緒,似是百轉千回柔情涌動,確恰恰表現了宮二脫離放手的釋然,觀眾亦隨之起伏。

藍莓之夜 My Blueberry Nights (2007)

王家衛的后現代導演身份,在其音樂風格使用中彰顯無疑,他改編異域音樂,并借助相關流行文化的影響力。這使其作品既本土化、又具異域風情。電影畫面中的出現的音樂總能與畫面完美契合,這種莫名的視聽感受上的契合,恰恰勾勒出王家衛出色的音樂感知力。

王家衛運用MTV美學,巧妙平衡了電影中的畫面與聲音。他傾向于通過光影與言語寓意來表達問題,而不是進行浮于表面的拉扯對抗,這是一種后現代主義的內涵特質。王家衛強調,人們雖然可以在物理距離上彼此靠近,但實際上他們的心靈相距甚遠。

重慶森林 重慶森林 (1994)

人們總是傾向于關注王家衛電影的視覺美感,往往忽略了其電影的文學性。王家衛偏愛使用旁白和字幕,這也是他作品的一大特色。電影人物的孤獨特質往往引出旁白和獨白,用以反復重申人物“局外人”的身份。背景往往是人情冷漠的大都會,在這個背景中,人們掙扎著、妄圖在精神層面上清晰地表達他們對自己身份的感受。導演將所有的這些都轉化為一組風格色彩濃郁的鏡頭。善用“停頓和倒帶的敘事模式”是20世紀后期的后現代電影的另一標志。王家衛有效地運用快進和暫停的敘事功能,比如《重慶森林》中云層的加速流動的鏡頭以及警察633(梁朝偉飾)快步跑的鏡頭,還通過動作與靜止之間的視覺并置形成的雙重視角:一組長鏡頭拍攝靜止不動的主人公,與此同時模糊的身影匆匆地從鏡頭中移動經過,留下運動的光影。

重慶森林 重慶森林 (1994)

看電影時,為了全情投入其中,充分體驗王家衛電影創作的深度,觀眾必須暫時放下他們對真實或長情的信奉與執念,或在某種程度上說,也包括他們的記憶。王家衛的故事是連續的,敘事依賴于現在和過去的背景。香港居民的地理、歷史和獨特的文化身份根植于香港電影當中。香港對變化的適應性、文化多樣性以及國際化的生活方式,形成了一種獨特的香港心理。王家衛的電影是最好的印證,精確描繪出在香港這個時空下,面對政治文化的多樣性與現代化,香港人常有的一種“居間性”的錯位感。通過王家衛的作品,香港成為其人物及各種存在的隱喻。在這樣一個城市化的都市里,盡管人口密度很高,人們仍然相對疏離且孤獨。王家衛將大量的場景排列在一起,輪番探索其人物的內心世界和外部世界,最終擺脫了時空的約束,進行了時空上的重構。

香港,并不是東西方的簡單疊加。香港電影描繪著香港文化的多元化,不斷有效地建構和揭示著自己獨一無二的身份。王家衛的經驗主義審美決定了其電影制造風格的國際化,超越了文化的邊界。他電影中特色鮮明地融合了流行文化、全球影響力以及各種不同的音樂風格。王家衛的電影可能是從香港出發的,但觀眾并沒有嚴格意義上的特定文化限定。

重慶森林 重慶森林 (1994)

王家衛是一個電影制作人,更是一個詩人,傾心注目于記憶、身份、時間、空間、城市性、情緒、孤立和疏離等各種問題,將它們寄于香港這個城市景觀當中。作為中西方文化歷史的融合,香港有其獨特的身份,文化多元、科技與傳統并存。王家衛擅長這種前衛的電影美學,通過使用深沉的色調、慢動作、跳躍剪輯和碎片化的圖像來進行省略式的敘事,看起來“支離破碎”。

在香港,導演這個概念并不甚重要,多數為了大眾娛樂的電影通常在短時間內完成拍攝,并且非常賣座。但作為一位專業電影導演,王家衛對電影有著完全自我的創作,對其電影生產的各個方面都嚴格把控,這從側面說明了他在整個香港電影產業中的地位。

用王家衛自己的話來說,他的電影就是探索——“王家衛,作為導演,只是試圖在電影中加入一些東西”。

編譯原文:

http://sensesofcinema.com/2002/great-directors/wong/

參考文獻:

Abbas, A., “The Erotics of Disappointment” Wong Kar-wai. Ed. J. Lalanne, D. Martinez, A. Abbas & J. Ngai. Paris: Dis Voir, 1997.

Bordwell, D., Planet Hong Kong, Popular Cinema and the Art of Entertainment. London: Harvard University Press, 2000.

Cheuk-to, L.., “The Return of the Father: Hong Kong New Wave and its Chinese Context in the 1980S” New Chinese Cinemas: Forms, Identities, Politics. Ed. N. Browne, P. Pickowicz, V. Sobchack & E. Yau. New York: Cambridge University Press, 1994.

Dissanayake, W. Ed., Melodrama and Asian Cinema. Victoria: Cambridge University Press, 1993.

Fonoroff, P., At the Hong Kong Movies, 600 Reviews From 1988 Till the Handover. Hong Kong: Film Biweekly Publishing House, 1998.

Lalanne, J., “Images from the Inside” Wong Kar-wai. Ed. J. Lalanne, D. Martinez, A. Abbas & J. Ngai. Paris: Dis Voir, 1997.

Martinez, D., “Chasing the Metaphysical Express” Wong Kar-wai. Ed. J. Lalanne, D. Martinez, A. Abbas & J. Ngai. Paris: Dis Voir, 1997.

Mazierska, E. & Rascaroli, L., “Trapped in the Present: Time in the Films of Wong Kar-Wai” Film Criticism Vol. XXV, No. 2 (Winter 2000-01) : 2-20.

Ngai, J & Wong Kar-wai., “A Dialogue with Wong Kar-wai. Cutting Between Time and Two Cities” Wong Kar-wai. Ed. J. Lalanne, D. Martinez, A. Abbas & J. Ngai. Paris: Dis Voir, 1997.

Server, L., Asian Pop Cinema: Bombay to Tokyo. San Francisco, Calif.: Chronicle Books, 1999.

Teo, S., Hong Kong Cinema, The Extra Dimensions. London: British Film Institute, 1997.

Teo, Stephen, Auteur of Time, BFI World Directors, British Film Institute, London, 2005.

Weisser, T., Asian Cult Cinema. New York: Boulevard Books, 1997.

Yueh-yu, Y., “A Life of Its Own: Musical Discourses in Wong Kar-Wai”s Films”Post Script Vol. 19, No. 1 (Fall 1999) : 120-136.

李相.《藍莓之夜》:香港空間的異域投射[J].當代電影,2008,(5):30-32.DOI:10.3969/j.issn.1002-4646.2008.05.008.

袁小莎.《花樣年華》到《2046》的電影本體心理學解析[J].大眾文藝,2013,(21):199-200.DOI:10. 3969/j.issn.1007-5828.2013.21.159.

張志武.《一代宗師》的暴力美學[J].電影文學,2015,(20):88-90.DOI:10.3969/j.issn.0495-5692. 2015.20.029.

-FIN-

標題:《潮濕的香港,孤獨的王家衛》

閱讀原文

新聞推薦

《別告訴她》:愛的謊言與東西方文化差異

第77屆美國電影電視金球獎舉行,今年的“影后”頒給了一位亞裔女孩——奧卡菲娜(林家珍),這是77年以來,該獎項的首位亞裔影后,而...

相關推薦:
娛樂 看點 廣西 四川 山東 安徽
猜你喜歡:
評論:(潮濕的香港 孤獨的王家衛)
頻道推薦
  • 理性回歸:“618”大促開啟全民直播 精細化運營時代來臨
  • 618!天貓鎖定主場 3C家電全品類居C位
  • 專家解讀北京上調應急響應級別 動態調節防控措施已成新常態
  • 北京發布此輪疫情新判斷 北京此輪疫情處于上升期 病例以普通型和輕型為主
  • 2019年,全球發生2.5萬余起嚴重侵犯兒童權利事件;疫情引發全球經濟衰退,或將新增數千萬陷入極端貧困的兒童 和平是減少針對兒童暴力的最有力手段
  • 熱點閱讀
    冒充鐵桿粉絲售賣一折點券倆男子騙走... 童書質量 大意不得 理性回歸:“618”大促開啟全民直播 精...
    圖文看點
    唯品會616年中特賣節來襲 億元補貼好貨大放送 唯品會616年中特賣節來襲 億元補貼好貨大放送
    鄉里鄉親
    綠色興牧先鋒品牌內涵 招考試卷“穿越”,追責不能僅限出題... 藥品帶量采購,還須司法“帶電”介入...
    熱點排行
    綠色興牧先鋒品牌內涵 商河縣畜牧獸醫事業發展中心成立畜禽養殖 老建筑里開書院打造京劇博物館 老商埠一 膠州市李哥莊鎮助推獨生子女家庭保險工作 汾陽路小學開展“云上”讀書分享會 直播消防演練 牌匾、路名牌這些城市家具如何保潔 今天 “圓桌對話”成功舉行,施工單位簽下降噪

    天龙八部开商行赚钱吗 海南41开奖结果查询 秒速时时彩哪开的 幸运农场玩法说明复式 30选5最新开奖结果 如何学炒股票新手入门 一码一肖100准管家婆 海南麻将app 江西时时彩开奖号码 北京快乐8和值走势图 2014中超