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自由的儀式:坂本龍一的聲影世界

來源:澎湃新聞 2020-05-23 20:44   http://www.560794.live/

原創 深焦DeepFocus 深焦DeepFocus

文 | 云隱

編 | 章三

自從數碼時代到來,音樂領域的每一秒鐘都在進行著新的變革。坂本龍一,從一開始就是個變革者。他在YMO時代之前就有了他的第一張個人音樂專輯《千刀》(給毛澤東的詩詞譜的曲)。而后與高橋幸宏,細野晴臣組成YMO組合,伴隨著合成器的流行和電腦時代的來臨。他們早在二十世紀八十年代就成為了當時的流行文化符號。而后他看似搖身一變成為了電影配樂的大師,但其實和這一段synthpop樂隊的經歷密不可分,甚至可以說這段經歷一定程度上奠定了他的創作基礎。

在當時,《銀翼殺手》,《終結者》等等科幻電影都開始大量使用合成器音樂加入到電影音樂之中?!稇饒錾系氖フQ快樂》則是他使用合成器配樂的初次嘗試。據他自己所說,如果堅持一直用合成器來創作的話,也許會讓他成為一個更加特別的配樂人。其后參與《末代皇帝》的配樂真正做到了讓他在國際影壇上名聲大作。三十多年來,坂本龍一的一部分音樂創作都和電影配樂相關,合作過的導演還包括阿莫多瓦,德·帕爾馬,亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多,山田洋次,三池崇史等等。

坂本龍一參與配樂的《末代皇帝》

坂本龍一近幾年癌癥愈后參與的幾部電影創作都和“生與死”這一主題緊密相關。藝術家的創作往往都是在做“自畫像”。而他選擇的這幾部電影的故事:亞洲歷史上的戰亂,母子生離死別以及獵人的奇跡生還與復仇,都好像帶著坂本龍一對自己生命的感悟?!赌蠞h山城》講述了小國朝鮮被清軍圍困47天的眾生相,《荒野獵人》與《如果和母親一起生活》都講了一個從死亡歸來的人物。電影 The Revenant 片名中文翻譯成了《荒野獵人》。這一翻譯其實喪失了非常多的韻味。實際上Revenant一詞是“從地獄歸來的亡靈”的意思。這與坂本龍一喉癌痊愈的過程的心境十分契合。他用音樂去直面自身經歷的一段地獄般的時光,將其投射在電影和 async 中。大量的B和C(do和 ti)的沉重音符存在于這些音樂中,仿佛他在用音樂叩響生死界線的大門。

坂本龍一的父親是個出版編輯,母親是個帽子設計師,從小受到了優質的藝術與文學的熏陶?!咀ⅲ痕啾君堃坏母赣H坂本一龜是奠定二戰后日本文學基礎的一位傳奇編輯,他曾幫助三島由紀夫與野間宏出版其著作】初高中時期,他看了非常多的電影。坂本先生一直說自己是個影迷,自稱是戈達爾,布列松,小津安二郎的粉絲,并且諸多電影影響了他的音樂。在柏林電影節放映修復版《東京暮色》時,影節邀請到了坂本先生?!拔易钕矚g的日本導演是小津導演?!臂啾君堃谎銎痤^看著天花板,“對不起,大島(渚)先生?!北M管坂本龍一早年認為小津安二郎的電影中的配樂很糟糕甚至還有計劃想要為其重新配樂。然而后來他意識到,這些電影的音樂本就應該是這樣,不需要去改變它。

坂本龍一 _云隱攝

優秀藝術家內心創造與反駁的精神往往共存。 async 這張專輯是坂本先生對自己印象深刻的電影的“配樂”。從塔可夫斯基,再到貝托魯奇...“感官并不是孤立的,多多少少都能進行相互的代替。一個感官響了,另一個感官成為它的回聲?!闭\然,各種藝術間的關系也并不是孤立的。 async 現場的image設計依舊是高谷史郎。高谷史郎與坂本龍一之前合作過 LIFE: Fluid, Invisible, Inaudible... 的音樂視覺概念影片,而后二人又合作了一些裝置藝術展。高谷史郎作品的元素常常提取于自然:水,霧,雨,雪,空氣,森林,光線等等......在這一次為 async 準備的影像也是如此。

通常在電影中,音樂成為影像的影子,但這個影子可以自由舞蹈,漂浮,飛翔。而在 async 的演奏現場,影像成了“劇場空間”音樂表現的容器。在音樂的現場,思想,情感,肢體......坂本龍一的一切,都在與音樂共舞?!耙驗榘┌Y,我是抱著“這大概是我的最后一張專輯”的心情來制作 async 的。我從四五歲開始彈鋼琴,彈到現在,我依舊能夠在鋼琴身上發現一些新的聲音?!臂啾鞠壬缡钦f。

專輯async

音樂的力量不僅僅在于表達。畫作,雕塑,電影,文學等至今都有一大部分創作在于模仿自然,或者還原敘事。比如畫一只鳥和用文字描述一只鳥的形態,在人類發展的歷史中有很長一段時間都在研究如何把它描述得更像。而音樂則不然,它很早就超脫出了描繪現實,更多地接近人的心靈與夢想。作為一種最為形而上的藝術形式,它同時有著拯救的力量。這就是為什么, Merry Christmas Mr.Lawrence 近乎童話般的旋律響起時,它能給處在各種不同境遇的人們帶來鼓舞:反戰,和平,斷袖之愛......

2001年坂本先生居住在紐約,美國911恐怖襲擊事件激起了坂本先生對于大自然力量的反思,而后一次偶然的機會,他甚至跟著一群藝術家和科學家前往北極探尋科技與藝術新的可能。紀錄片 Coda 其中一部分影像是坂本先生在福島核災區現場奔走,拿起話筒鼓舞人們去反對政府的不作為,在夜晚又為當地的災民演奏Merry Christmas Mr.Lawrence。雖然這些紀實的影像質量有些粗糙,然而在電影院,仍然有一些觀眾流下了眼淚?!咀ⅲ焊u核泄漏事件,日本政府在應對這起事故的方法拙劣之極,將影響無限放大,同時也失去了將放射性危害減到最小的寶貴機會】有著這般對于自然的敬畏和對眾生的悲憫,坂本先生的身份不僅僅是個音樂家。更多的,是像他自己所說的:“我的職業就是我自己?!?/p>

坂本龍一的自傳《音樂使人自由》,而他的音樂,則是呈現自由的儀式。他所強調的“音樂沒有規則”這一點,恰恰說明了他的創作已經進入“萬物皆樂音”的化境。Coda一詞有樂章中的休止之意。雖然他今年已經66歲,但我相信還會有一個音樂時代,屬于坂本龍一。

Async dis·play 法國Nantes演奏現場

采訪記者/攝影:M LI

鳴謝:Ms. Sora & Yoenkung & 坂本龍一資訊

& Heavenattack

M:您在錄制 async 的聲音采樣的時候好像也來過巴黎?

R:是的,我其實一直都在隨時隨地去采集聲音。在家里,出門都會錄...可能是因為在紐約住了太久,已經錄了太多的聲音,噪音。所以忽然來到巴黎的時候就覺得這里的聲音很有趣,相比于紐約對于我更加新鮮。街上的孩子們,街上吵架的聲音。還有在巴黎一些叫不出名字的角落里水的聲音,以及雨聲。我還去過其他地方,東京,北京,首爾...等等...

M:您在法國的巡演,現場演奏 async 中的音樂,感覺如何?

R:對于現場演奏 async 還是有些難的。因為 async 的音樂不像是流行歌那么容易現場演奏,所以我一直在想在現場演奏時怎么去演奏。第一次是在紐約的派克兵工廠,在每一個地方我都會對 async 的音樂進行重新創造,每一次都會發現一些更好的方式去演奏它。很難去解釋這種感覺。

坂本龍一 _云隱攝

M:是的,在南特現場的時候感覺到 async 的音樂非常特別,尤其是鋼琴,感覺鋼琴的聲音演奏的時候有金屬摩擦的感覺。是只有這一次的鋼琴處理比較特殊嗎?

R:在法國我有六次演奏,每一次我都對鋼琴做了特殊的處理。在鋼琴后面的弦中間加了一些東西。這個叫做加料鋼琴(Prepared piano)。像是一些叉子和紙什么的......重點在于 async 中的音樂的概念在于將音樂置于一個特殊的空間中。平常聽到的CD只有雙聲道。但是在現場的音樂是來自四面八方的,3D的空間。所以CD的音樂是不對的,那個空間錯了。而現場,我們就處于音樂的空間之中。而且每一次的現場音樂都是獨一無二的。對于 async 的音樂來說CD不是最佳的載體,而live去表演它是一個較為理想的方式。

【注:Prepared piano- John Cage的首創,目的是通過被加進去的“料”增添反傳統的偶發性,來作他的chance music。 坂本龍一是John Cage的粉絲?!?/p>

M:對您來說,在電影中,音樂究竟是一種怎樣的存在?或者說音樂在電影中聽起來該是什么樣子?以及您對影像與音樂的關系的看法。

R:我的觀點是對于電影的音樂創作沒有規則。電影配樂其實對于電影來說不是必要的。電影中本來的聲音就可以非常具有音樂性。畫面其實也可以具有音樂性。就像是《東京物語》里面,最后的那一幕的藍天對于我來說就是非常具有音樂性的一幕。我一直在強調,電影大概并不需要配樂。配樂是由電影導演決定的。比如說在我們面前有著這杯水,我們將相機對準這杯水。在這個情況下,加入不同的音樂就會有完全不同的感覺。響起非常歡快的Jazz,這個時候觀眾們會覺得這大概是個大party,人們在一旁載歌載舞。但是加入非常有緊張的,神秘感的音樂,觀眾就會覺得這杯水可能有毒。這一幕大概是在謀殺之前。音樂和畫面有著成千上萬種的聯系。所以說音樂的存在是一個非常敏感的東西,電影的創作者們一定要非常謹慎地去對待它。

坂本龍一 _云隱攝

M:音樂是電影的第二臺詞。

R:對,這是關于謹慎對待音樂和畫面的關系。再舉個例子就是,如果有人往水里投毒,人們能夠看見這一危險的行動,這個時候也許就不需要用音樂為這一行動講述多余的東西。而這個時候配上非常歡快的Jazz,那就有更加諷刺復雜的意味。另外,任何聲音都可以是音樂,音樂也可以存在于普通聲音之中。在現實中的一個很平常的噪音,比如用勺子輕輕敲玻璃杯,將這樣的東西應用到音樂以及電影中會有其他非常有趣的效果。

M:柏林電影節時,在《女繼承者》,《房產》,《別觸碰我》等等媒體場放映都看到了您的身影。對于女性主義的電影,您的觀點是怎樣的?

R:我對女性主義很感興趣。我的兒子,今年27歲,在大學里學哲學以及女性主義的東西。我和他有時候會討論美國的一些新的哲學理論。然而目前我還沒接到一些關于女性主義電影的工作,如果有人請我來為女性主義電影配樂的話,我會非常樂意去做。另外一方面,目前來說,我還不知道音樂是否能夠幫助詮釋女性主義,或者說在電影中音樂與女性主義有著怎樣的關聯。而且女性主義并不只是關于女性權利,而是關于全人類的權益。

M:最后 Touch Me Not 拿到了金熊獎,個人來說我很開心。因為當時場刊的分數并不高。

R:對,在我看的那一場當時有一半的人離場了,甚至有英國的媒體為此寫了篇差評。但我真的很喜歡 Touch Me Not 。女導演,將紀錄片和故事片結合非常新穎,拍攝這樣的電影非常有勇氣,我很支持這樣的作品。柏林電影節對于這樣的電影也是個非常好的平臺。但從電影來說我更加喜歡《女繼承者》。在巴拉圭那樣的一個國家拍攝出這樣的一部電影,是一件非常不容易的事情。無論是資金還是題材。我曾經和這個電影的導演聊過,講的不僅僅是女同的故事,還是年邁的女同,用一種非常細膩的方式講述這個故事...而且這個導演也非常喜歡小津安二郎。

2018柏林金熊獎《不要碰我》海報

M:您如何評價以日本文化為背景的《犬之島》?

R:我非常不喜歡這個片子,甚至覺得受到了侮辱。首先這個主題,放到日本身上就是一個錯誤。這個電影看待亞洲的態度跟很久以前的西方觀點是一樣的。對于西方人來說中國日本韓國都好像沒什么區別。要是放到以前,好萊塢這么去拍電影還可以理解?,F在已經21世紀了,而且導演還是很年輕的,韋斯·安德森,他們現在依舊這么拍電影。而且單純從電影的角度來看,劇本也存在著很多問題,尤其從中間一直到最后。比如說:一只大黑狗洗個澡就變成了白狗...難以理解。

M:拉夫·迪亞茨的那部音樂電影(《魔鬼時節》),您怎么看?

R:我挺完了四個小時。電影的時長對于我來說從來不是問題。我很喜歡蔡明亮的電影,他的電影里面有連著15分鐘長鏡頭特寫,我很喜歡。但Lav Diaz這個電影的音樂我實在是沒辦法喜歡,里面的人們就這么唱(坂本先生哼唱了一段旋律),同一個調子,沒有配上樂器。這里面的音樂實在是太糟糕了。我承認導演的才華,據說這里面的歌都是他自己寫的,但是4個小時,這個有點過了。如果說是十分鐘,還是可以的。

M:有沒有一些印象深刻的中國電影?

R:最近看了《芳華》,馮小剛是個很厲害的導演,但每次他的電影剪輯和劇本都好像差了點什么,就差一步可以接近杰作的樣子,有點可惜。

紀錄,坂本龍一 Coda & Async

紀錄片的魅力在于,通過觀察事實,展現事物和環境的多個維度。據經紀人說,紀錄這個其實是導演Stephen Nomura Schible來找到他們,六年前的時候。紀錄片里面的東西是他人對于我的觀點。最一開始Stephen只是跟隨坂本先生拍攝了一些福島核泄漏事件的紀實。日本人并不敢于發聲反抗政府,所以坂本先生在當時是參與游行。這些影像在當時流傳到了國外,對于局勢有著很大的幫助。再到后來,Stephen表示出了對于拍攝坂本先生本身的藝術創作產生了興趣,所以這是導演的創作。在柏林放映 Coda 之后Q&A的環節,教授也回答了這個問題:“對于拍攝我自己,我并不是很感興趣。但是我看了看Stephen,我覺得我信任他?!?/p>

2018年3月13日,巴黎

本文系網易新聞·網易號“各有態度”特色內容

原標題:《自由的儀式:坂本龍一的聲影世界》

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